《色天天躁夜夜躁天干天干》剧情简介
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《色天天躁夜夜躁天干天干》相关评论
风雪夜辞
这不是一个印度的故事，而是关于一种无法寻回的倒错的异国的乡愁。对于英国人，她叫印度，对于法国人，她叫中南半岛。本片原作完成时，英国失去“她皇冠上的明珠”已是大势所趋，对世界潮流敏感的雷诺阿不可能不感受到这点--Indochine也在急速的分崩离析之中。这部电影视角的高度非常恰当，弥漫一股淡淡的哀愁：观众不是看着帝国的符号消失在殖民地的行政中，也不是看着军人无力捍卫旧秩序沦为伤残流民，而是看着女孩们在那个再也不属于她们的故乡的河水中失去了一个兄弟，又诞生一个姐妹。形形色色旅人跋涉，色天天躁夜夜躁天干天干永远默默不语，“夜空渴望着水流的哀乐，它召唤我到暮色中去。孤寂的小路上空无一人，起风了，河里泛起阵阵涟漪。”（《亚洲国产熟妇无码一区二区李宗瑞》）
Fu君_
男主角在电影前半段基本就是毫无性格毫无人格（除了举报小金那一次），他是彻底按照社会评价体系去活的一个老实空心人。相比之下的其他角色，淑安有她赤裸裸的生存意志，小说家妻子有她的创作痛苦和“新的开始”，富二代摄影师有他对日常瞬间的捕捉，他们纵有卑劣之处但都在按照自己以为的真实生活着。而男主角呢？啥也没有，只有所谓“婚姻”和“事业”。导演不给他的内心一个细节，直到他的生活360度全方位坍塌，他才真正开始反应、追问、发怒，他的轮廓才开始显影。就像一个从来没活过的人，一出生就是地狱级别，然后因为缺少对抗的经验只能自我毁灭。这样的讽刺确实很犀利，但不公平。
啊唬
1956年赫鲁晓夫执政，国内禁播，全面批评斯大林模式，苏联电影界也展开新的浪潮。解冻年代，色天天躁夜夜躁天干天干可以看出来对诗意蒙太奇延续。非英雄化神话倾向对忠诚守候的变奏。男主意外中弹死亡（而不是传统战争片的死得其所）场景，天旋地转360度旋转镜头，高速摄影机升格拍摄，旋转楼梯上婚礼的与主观视角眼中的旋转森林形成诗意蒙太奇剪辑，表现这个梦想与毁灭，生命与死亡交织时刻。镜头语言的高度丰富，大量的仰角拍摄，景深镜头，多次火车送别穿越人群的运动镜头和长镜头，战争环境，轰炸声画外声音的使用，夜晚室内黑暗影调的呈现，不表现战争场景却通过声音和光影表现出人们内心的恐惧和复杂心理。对人生意义的追问，并没有以英雄牺牲作为价值体现来强加，表现出理解同情与慰藉，拥有浪漫现实特点。同时也影响了第四代导演从第三代导演风格的转变。金棕榈
